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Aug 21, 2023

“In un modo divertente, il Super Distortion è l'SM57 del settore dei pickup per chitarra. È così ***

All'inizio degli anni '70, Larry DiMarzio diede il via da solo all'intero settore dei pick-up aftermarket con il suo Super Distortion a uscita calda. Abbiamo incontrato il re del tono di New York per scoprire come ha fatto, Larry

All'inizio degli anni '70, Larry DiMarzio diede il via da solo all'intero settore dei pick-up aftermarket con il suo Super Distortion a uscita calda. Abbiamo incontrato il re del tono di New York per scoprire come ha fatto

Larry DiMarzio non fa molte interviste. Il che è un peccato perché è uno dei produttori di pickup per chitarra elettrica e innovatori di tono più leggendari e giustamente famosi al mondo.

Facendosi le ossa tra la fine degli anni '60 e l'inizio degli anni '70, riparando chitarre per i chitarristi professionisti impegnati ed esigenti di New York, apprese presto che i chitarristi professionisti avevano bisogno di pickup che offrissero prestazioni più elevate rispetto alle unità di fabbrica prodotte da Fender e Gibson all'epoca. tempo. Dopo un periodo di lavoro per Bill Lawrence, ha continuato a inventare quasi da solo il tradizionale mercato dei pick-up.

La sua prima incursione nella progettazione di pickup originali ha prodotto l'FS-1, un pickup omonimo "Fat Strat" ​​progettato per correggere la tendenza dei tradizionali pickup al ponte Strat a suonare striduli e sottili, che è stato successivamente adottato da musicisti come David Gilmour dei Pink Floyd.

Ma è stata la sua creazione successiva, l'ardente ma sorprendentemente versatile humbucker Super Distortion, a mettere davvero DiMarzio sulla mappa - e oggi i suoi pickup sono utilizzati da tutti, da Steve Vai e Satriani a Nita Strauss e Andy Timmons.

In una rara intervista personale, chiediamo a Larry qual è la sua filosofia per ottenere un suono eccezionale e scopriamo come il Super Distortion ha sfondato le porte della scena chitarristica degli anni '70.

Prima di fondare DiMarzio, ti sei fatto le ossa al centro di riparazione chitarre Guitar Lab di New York. Hai detto che una delle modifiche più comuni che ti è stato chiesto di fare è stata il retrofitIl PaoloDeluxe con full-sizehumbucker . Cosa lo ha spinto, secondo te? Dopotutto, i mini-humbucker possono suonare piuttosto bene...

“La maggior parte dei chitarristi – i chitarristi alla moda e i riparatori di chitarre – accettavano e riconoscevano il fatto che Gibson non prestava attenzione a ciò che volevamo in quel momento. Né Fender, per la maggior parte. Jeff Beck e, in particolare, Jimmy Page suonavano Les Paul, quindi all'improvviso tutti volevano una Les Paul.

“Allora cosa fa Gibson? La chitarra di Jimmy Page aveva dei mini-humbucker? NO! [Ride] Quindi direi che in media, durante il periodo in cui ero al Guitar Lab, facevamo diverse conversioni di mini-humbucker Les Paul in humbucker a grandezza naturale a settimana. Toglieremmo l'originale, faremmo il buco più grande e inseriremo il nuovo humbucker.

L'altra modifica molto richiesta all'epoca era la rimozione dei pickup Tele standard al manico e la loro sostituzione con humbucker a grandezza naturale. In che modo il potenziamento dei toni Fender di fabbrica ha portato al tuo progetto di debutto, il pickup FS-1 "Fat Strat"?

“Ricordo che [il proprietario di Guitar Lab] Charlie LoBue era davvero felice con se stesso perché aveva comprato un lotto di pickup Firebird. Fino ad allora avevamo installato nella Teles degli humbucker di dimensioni normali, che non erano assolutamente adatti al pickup al ponte.

“Inoltre, le corde non sono allineate… Ma abbiamo tolto i pickup al manico, inserito gli humbucker e accettato il fatto che funzionasse – eppure non funzionava davvero. Era una mezza soluzione. E così Charlie era davvero felice perché aveva contattato Gibson e apparentemente avevano una scatola di vecchi pickup Firebird [non invertiti] che non furono mai installati sulle chitarre perché il modello era fuori produzione.

“Così ha comprato la scatola dei pickup e poi abbiamo iniziato a installare i pickup Firebird [nella posizione al manico delle Teles]. Ma non piaceva neanche a me, sai? Quindi c'erano molti esperimenti in corso. Ma l’esperimento tipico era quello di aprire un grosso buco in una chitarra e sperare per il meglio.

“A dire il vero non mi piacciono affatto i pickup Tele al manico – non mi sono mai piaciuti. In effetti, quando [negli anni successivi] realizzammo il pickup Twang King, Steve Blucher stava lavorando al design e io ero appena tornato dal Giappone, dove stavo effettivamente vedendo un aumento di interesse per le Telecaster.